杨澜访谈录–陆川

1937年的南京，让人无法回避但又沉重得不敢面对。拍这个题材的电影要接受三大挑战：一，对中国人而言，这段历史太过压抑，想起来都觉难过，还要花钱买票去难受一番？二，它很容易成为伤痕的陈列与仇恨的堆积，人物容易符号化，脸谱化，艺术创作空间反而被遏制。三，中日对这段历史的不同认知使电影的社会反响注定是敏感地带，其历史观先不说对国际观众的说服力，仅是在中国就会引发不同声音。戏里戏外，注定是苦活儿，难活儿。陆川能扛得住吗？还好，随着电影的展开，我渐渐忘记了这些担心，而被一个个鲜活的人物所深深吸引。刘烨，高圆圆，范伟，秦岚，姚笛，江一燕，特别是两位日本演员的表现都有高度真实感，甚至每一个群众演员的化妆，神情都很到位，其特写镜头不输给主演。陆川介绍说，被俘战士的特写人选是按照历史照片一个个从人群里挑出来的，每个人的妆甚至细到指甲！正是这种强烈的真实感超越了人物模式化的误区，迅速将观众带入历史，感受历史。

杨澜访谈录—尤努斯:改变了孟加拉的女人

【东方卫视 《杨澜访谈录》】把这两样东西完美结合在一起的人，是默罕默德•尤努斯。

相信他从地面到高空的巨大反差中，如同蹦极一般，找到了难以形容的乐趣。否则，他做不 了30年的虫子鹰：一边紧握理想——消除世界贫困（足够高远！），一边勇于实践——给 数百万最穷的人发放小额贷款（足够脚踏实地！）。更关键的是，尤努斯的招儿，很管用。

但是，还有人对比不满意。尽管他们自己并没做什么，但他们却可以批评、可以质疑。比如 ：尤努斯创建的格莱珉银行能否被复制？或者持续下去？

其实，30年中，尤努斯和格莱珉银行没少遭遇挫折和失误。但每一次，他都会回归到方法 的改进和完善、进而调整机制、建立健康的体系。从这个角度上说，尤努斯更像个彻底的方 法论者。那么，如果源于实践的方法和机制都无法持续，还有什么可以呢？

尤努斯之所以不知疲倦地这么做，力量可能不都来自道德和主义、或者经济收益。更可能还 来自他从中发现的乐趣。毕竟，谁都挡不住那些找到乐趣的人。而这种不太寻常的乐趣，怕 是恐落差症者和惜力者终生无法体会的东西。

杨澜访谈录—蔡铭超：我计划就是去搅局

【东方卫视 《杨澜访谈录》】半个多月之前，提起蔡铭超这个名字，不仅仅是我自己从未听说，我想除 了国内文物圈古董界的行家，应该没有人熟悉。然而，一场由法国佳士得拍卖行举行的圆明 园鼠首兔首铜像拍卖会，却让我们认识了蔡铭超。

他就是那位在拍卖会上利用电话委托的方式拍得两尊圆明园兽首铜像的神秘买家。他对自己 身份的刻意隐瞒，引起了所有人对买家身份的猜测和质疑。而公布身份之后，他在新闻发布 会上的一句这个款我不能付，更是引起了一片轩然大波。

一时之间，孰是孰非，是对是错，是炒作还是抗议，是合理流拍还是丧失诚信，各种各样针 锋相对的争论铺天盖地而来。

那么，究竟蔡铭超其人如何？而那些隐藏在这次拍卖事件背后的故事如何？他的动机，他的 挣扎，以及他由于这次特殊的竞拍将要面对的压力和改变，成了我们最为关心的问题。

见到蔡铭超，他虽然身形瘦小，却是一个典型的性情中人。面对着镜头，他有着很强烈的倾 诉欲望。也许是众说纷纭的评论和猜测，还有不断增强 。

杨澜访谈录—郎咸平

杨澜访谈录-姚明

杨澜访谈录—张艺谋